La Vita Felice: Le voci italiane

"Prima di andare" è un lavoro poetico composto da coordinate emozionali e razionali che si intrecciano in una relazione indissolubile e, talvolta, inconsapevole, attraverso un reticolato in versi di alto ed elegante livello stilistico e linguistico. Rita Pacilio, studiosa dell'essere umano e dei contesti psico-sociali, confessa la vita di una donna anziana che, grazie al ricordo del suo amore, tiene in vita la memoria del mondo. Diverse le tematiche sottese tra scienza e coscienza: la solitudine e la frustrazione dell'ammalato, l'indifferenza sociale, la dimenticanza correlata ad alcune patologie cliniche che mettono a dura prova quella parte del cervello che custodisce la memoria a breve e a lungo termine e, inoltre, l'amore, in tutte le sue forme, amore come vera e unica motivazione di vita.

"Homeland, Sconosciuta e familiare Patria che mi hai fatto fare Esperienza di quella vita Che era già mia per intero, Lontana e immensa, Come la voleva la mia anima acerba, Al bivio, Quando venendo da un'altra patria, Si rivolgeva a te, Come al centro del mondo, E quale forza ha questo volere, Per resistere indenne, Al fragile fuoco del tempo, Al suo struggente morire."

"Leda Palma cerca nei suoi ricordi d'antan, nelle sue impressioni del momento, nei soliloqui con la propria anima qualche credibile verità per restituire l'ombra almeno della bellezza e della complessità del mondo." (Dalla Prefazione).

Veder chiaro vuole offrirsi come strumento efficace per comunicare, comprendere, ri-comprendere nell' esperienza del singolo il vissuto di molti.

Brandolini sfugge implacabilmente alle sirene dell'ipertrofia egotica per restituirei l'esito dello sguardo sul mondo e non dentro il suo io dolente e deluso, e sai che novità sarebbe stata. Se volessimo tirar fuori il modello archetipico di questa poesia lo potremmo trovare, almeno in parte, nel flâneur che abita la città, nel senso che ci cammina attraverso lasciando parlare le immagini. (Dall'Introduzione).

"Nicola Dal Falco libera ora dal cassetto ventuno componimenti in versi sciolti disposti in una silloge dall'intitolatura bizzarra: 'Nella pancia del Pesce Cane'. Come se il luogo immaginale più adatto a salpare 'dove il mare è più mare e il cuore corre al suo destino d'annegato' (poemetto n. 1), fosse un ventre di mostro marino, simile a quello in cui giacque Giona, ribelle all'ordine di Dio nel racconto biblico, o il discolo Pinocchio chi non lo ricorda? nella fiaba collodiana. L'immersione e la risalita dal profondo sono un tema dominante nella simbolica universale e se la catabasi, il movimento all'ingiù, è gravido di mestizia cupa come le plaghe attraversate, l'anastasi, l'ascesa dal buio alla luce, promette un'epifania colma di gaudio. Ma nella geografia poetica di Dal Falco, tutta riconoscibile nella sua immediatezza fisica tra Didime e Lisca, le Apuane di fronte a Palmaria, Luni, il Tirreno luoghi e atmosfere, spesso domestiche, si fanno cifre di una realtà che rinvia nient'altro che a se stessa."

Anna Elisa De Gregorio compone, nelle quattro sezioni del nuovo libro, una partitura in cui abitano le parole (il loro compito, il fare luce col suono) alle quali è affidato quel che resta dentro il precipitare e lo sparire, nulla che ha il suo sosia in niente. La lingua del lessico è un "sommesso" che si accosta all'ascolto come volesse confidare un segreto, l'impronta vocale della scrittura che conserva e trattiene quel che è possibile e necessario.

C'è leggerezza nelle poesie di Cinzia Marulli, non quella delle parole, ma del vento, delle nuvole, della nebbia. Ciò apre il cammino alla chiarezza. Al biancore. Sgretola l'oscurità, la rinchiude nell'ombra. Invita al viaggio. Ci mette in cammino sul sentiero. E riabilita, non la strada percorsa, ma, dopo di essa, il ritorno.

"Ho scritto questo libro perché non volevo andasse perduto quanto vissuto durante undici lunghi anni alla cassa di un supermercato. Soprattutto non volevo andasse perduta la memoria, seppur minima, di alcune delle persone con cui sono venuta in contatto. Un contatto vero, umano, che è andato oltre i gesti e le parole che il mio angusto ruolo richiedevano. Poi c'erano i foglietti di carta che affollavano le tasche del mio camice e la penna sempre a portata di mano per rispondere alla mia vocazione alla poesia. Ho cercato di andare oltre, di oltrepassare l'arida meccanicità che il mio lavoro in sé richiedeva, ho alzato lo sguardo dai numeri del display per incontrare gli occhi di chi mi stava davanti. Ho cercato di vedere le persone così come sono, con le loro debolezze e le loro grandezze e di affidarmi al fatto che non sapevo altro di chi mi stava di fronte se non che era il mio prossimo, nel senso più ampio e lato del termine. Un essere umano con la sua storia invisibile, una persona cui dovevo rispetto, attenzione e gentilezza cosi che quei pochi istanti in cui eravamo in relazione si aprissero a un tempo altro. Ho cercato di 'scoprire tra la polvere quotidiana il granello di purezza che c'è', è ancora Simone Weil, anche se non sempre ho trovato la purezza, forse perché si esprime solo a sprazzi, in attimi che pure esistono e quando arrivano illuminano il tempo, ne levigano il senso." (Luciana Argentino)

"In questo libro si parla di persone. Ne 'Il mondo visto da dentro', la lingua si piega in un'intimità dialogica con i cari estinti, cercando chiarezza, la messa in forma del lutto e del suo superamento. Sperimentare, qui, significa lasciar-essere la distanza che mi separa dai defunti, ma anche riappropriarmi di un vissuto rimosso, senza turbarlo con la violenza di costruzioni formali metaletterarie. I testi de 'II mondo visto da fuori' sperimentano con maggiore libertà, modulandosi sullo stile delle figure nominate o cogliendone ossessioni, atteggiamenti, circostanze. La pluralità del dire nasce dalla fedeltà all'oggetto, dal calco che esso produce sul canto, deformandolo, a volte sino ad annullarlo, altre volte esaltandolo. Questo significa che sublime e antisublime, liricità e prosaicità, scrittura denotativa o connotativa, si danno ogni volta da capo nel singolo testo, a seconda di variabili non previste, bensì che scaturiscono dall'incontro con l'oggetto, ne sono la conseguenza." (Stefano Guglielmin)