Helicon

"Racconto lungo con qualche pennellata di giallo", scrive Papini definendo la sua opera: "di giallo", sì, ma, la musica, non altera anche i colori conferendo loro diverse valenze di significazione? (Skrjabin lo sosteneva nell'impeto del clima di rivoluzione cromatica e armonica pre-espressionista.) Allora ecco che il "giallo poliziesco" si muta in un "giallo misterico", in un "giallo culturale" intensificato dalla situazione; e qui - come dire: al centro di una spirale poetica - la narrativa si fa magia.

La forte e intensa sensibilità dell'autrice, pronta a cogliere il brivido segreto di una sequenza, suggerisce il suo incontro con Fellini nato in gran parte su presupposti di risonanze emozionali: perché no? ben vengano, se sanno fare da molla al movimento dei congegni motivazionali spinti d'impeto a maggiori profondità nell'individuare il dettaglio importante e la sfumatura essenziale. È questa, infatti, la caratteristica particolarmente singolare del lavoro della Olivieri: lei sa cogliere - per esempio, in una sutura tra due scene - quell'essenza che finora era andata perduta o quantomeno trascurata. Il libro assume così una tinta inedita, ed è ben diverso da una semplice guida se tanto persuasivamente invoglia a ripercorrere l'opera di Fellini tra i luoghi psichici dell'inesprimibile.

Il tempo, la temporalità della vita e del nostro destino, il senso del presente, del passato e del futuro, come unico tema di una sensibile e appassionata poesia, e come la forza interiore di un discorso innervato e deciso, che supera, nell'intonazione poetica, la stessa compostezza dello stile, è ciò che colpisce favorevolmente il lettore di questi testi e lo indirizza senza esitazione sulle forme più intense di un contenuto di passione e di denuncia esistenziale. Il percorso compiuto negli anni dal suo autore, ormai ben noto e apprezzato scrittore, giunge qui a una sua completa maturazione, e apre completamente il sipario sulla sua visione del mondo, incentrata sul tema tragico e affascinante della realtà vitale.

Per capirne fin dall'inizio l'artificio geniale e particolare, bisogna che il lettore si affidi a ciò che gli suggerisce l'autrice proprio nel testo eponimo e indicativo, anche se da lei considerato scetticamente e luttuosamente, di "Verbalia", ossia parole, solo parole vane, purtroppo, contro il destino! Si tratta, sì, di "parole di dubbio senso e valore", secondo lei, in un discorso spesso difficile nel significato e inciso in mille modi variati nel significante, per "metà sogno" e per "metà irrisione" (da parte o nei confronti dell'esercizio quotidiano del parlato).

Le lune chiamate dal titolo del libro di Piero S. Costa ("E rinnòvansi lune") servono a illuminare qualcosa di nuovo e di storico, oltre la poesia; servono a dare luce di chiaro rilievo - rilievo di luna, nitido, come aveva osservato Leopardi per i suoi orizzonti montuosi - al panorama del nostro tempo, quello culturale, e ai suoi effetti: è il secondo capitolo che, attraverso brevi e incisive composizioni, fa il punto critico (si potrebbe dire sociofilosofico) sul termometro dei gusti e delle tendenze letterarie e non letterarie di un Novecento ancora persistente e condizionante, con i suoi errori e le sue utopie; così come il terzo punta l'obiettivo sulle radici della nostra letteratura, riecheggiando ora stilnovismi e ora giocosità poetiche e passando il tutto al vaglio di una moderna sensibilità, senza dimenticare che la cultura risuona per osmosi in altra e diversa cultura, e che in altra ancora, in un vicendevole scambio di riflessi (e di messaggi), fonda sviluppi e diramazioni (tra le quali si può pure, secondo un persuasivo capriccio del poeta, miscelare credibilmente Dante con Poe).

Se - una volta almeno - vi è capitato di sentirvi prigionieri dell'udire frasi fatte, claustrofobici e talvolta ribelli di fronte all'invalicabile muraglia dell'ottuso motteggiante assiomi di presunta saggezza, ovvero di fronte al luogo comune insistito senza remissione, è normale: tali dinamiche reattive, con i loro come e perché, ve le fa comprendere Scudero. Lui sa bene ascoltare, isolare, catalogare, ricreare, reinventare, ambientare, movimentare, sceneggiare il nulla abrasivo del luogo comune, sa bene offrire fisionomia e intonazione al suo implacabile portatore, è orecchio sapiente e calibratissimo cronista del desolante articolarsi della conversazione (dove? Sulla spiaggia, per esempio, o in uno studio medico, nel tubo catodico, ovunque vi sia spazio regalato al democratico opinionismo concionante).

"Se la memoria storica fa affiorare l'inedito o l'ignorato, l'inconsueto, o magari l'umbratile vibrazione di un particolare, e, con il flusso del caldo coinvolgimento all'impegno, viene a sovrapporsi al gusto del narrare, ecco che nasce il testo inaspettato e colmo di sapore, l'opera incatalogabile perché raggiante variegatissimi stimoli, quella che viene letta e con piacere riletta, che accompagna intimamente, che si adatta al clima interiore di momenti diversi, trasformandoli in fonti di succosa e imprevista conoscenza" (Rodolfo Tommasi).

La varietà degli argomenti trattati rende piacevole la lettura di questa raccolta di saggi che esplora anche altri aspetti della biologia e della medicina, soffermandosi sul valore dello sport, inteso come libertà di movimento, sul ruolo che può rivestire la preghiera nel promuovere la guarigione o fornire comunque un sostegno della comunità a chi soffre e su una tematica di grande attualità come la pandemia influenzale A/H1N1 che si sta diffondendo nel mondo. I temi trattati sono solo apparentemente diversificati, perché collegati in realtà da un unico filo conduttore che richiama al valore della scienza e della ricerca, non disgiunto peraltro da quello della bioetica. Il Prof. Tarro, pone l'accento sul ruolo che la ricerca scientifica, riveste nella promozione dello sviluppo e della ricchezza di ogni comunità, denuncia il rischio di una progressiva involuzione del nostro Paese se, abbandonando la sua antica tradizione umanistica e scientifica, non sarà capace di modificare un orientamento dominato da un sostanziale scetticismo nei confronti dell'apporto culturale ma anche economico che può provenire dalla ricerca ed auspica una innovazione negli attuali modelli di gestione.

"Questo originale e interessante racconto, che ha come protagonista una nobile signora dell'antica città di Salpia o Salapia, nell'odierna Puglia, presunta amante di Annibale, il Cartaginese nemico dei Romani, è aggiunto - secondo che ci racconta l'autore - a una serie (una trilogia divenuta così una quadrilogia), con la quale ha voluto dimostrare, raccontando le imprese di donne eroiche o amorose, ma poco conosciute o addirittura ignote, dei secoli scorsi, "la magnitudine delle donne in età antica, di reale e dignitosa parità con gli uomini", e in particolare quella di Iride, figlia ed erede del capo della scomparsa città dauna" (Neuro Bonifazi).

"Luigi Paraboschi lontano dal distaccato intellettualismo, si contraddistingue per il suo stile metaforico ed aneddotico, si avvale dei silenziosi solidi che si trasformano in nicchie non circoscritte, ma capaci di catturare ansie e dubbi dell'uomo. Muse inquietanti? Esse sono tracimate nella vorticosità delle emozioni dell'uomo. Le figure iconiche sono inclini ad essere simboli di un paesaggio contenente proiezioni interiori, testimoni muti di una condizione di vita precaria, standardizzata ma a volte in attesa di un possibilismo. Egli armonicamente assembla baluardi della geometria assoluta con l'irrazionalità dell'uomo: ciò è una peculiare commistione che forgia un codice poetico che, nel processo di decodifica, dipana visioni illusionistiche e amare prese di coscienza. Gli angoli sono quattro ma l'uomo osserva la vita dagli angoli più impensati. Se da un punto passano infinite rette l'uomo, sempre in balia dell'immanenza e della fuggevolezza, è costretto ad inerpicarsi in strade meno frequentate: cosicché l'innata spontaneità e innocenza perdono la loro essenza e slancio" (Olivieri Alfinito Paola).