Quasar

L'opera "Il Valdemaro" venne per la prima volta rappresentata il 16 febbraio del 1726 sulle scene di in uno dei più grandi teatri d'opera della Roma del tempo, il Teatro Alibert. Quest'opera, fino a oggi praticamente sconosciuta e inesplorata, si fregia della musica di uno dei più noti compositori d'opera meridionali del tempo, Domenico Natale Sarro (1679-1744), anch'egli oggi praticamente sconosciuto al grande pubblico. La partitura dell'opera è ora disponibile in una edizione critico-scientifica comprendente introduzione, descrizione delle fonti, apparato critico e illustrazioni. L'opera è una delle pochissime partiture del Sarro che siano conservate sia nella versione originale del compositore sia in una trascrizione contemporanea, quest'ultima utilizzata per la sua prima rappresentazione. "Il Valdemaro" è interessante per essere stata scritta per sole voci maschili (castrato-soprano e castrato-alto, nonché tenore), e per essere una delle prime opere dell'Italia centro-meridionale ispirate al medioevo scandinavo.

Il volume affronta la "cultura musiva" dell'Etruria centro-settentrionale, corrispondente, grosso modo, ai confini attuali della Toscana. Anche in Etruria, come nel resto della penisola, l'espansione di Roma determinò infatti la trasformazione del paesaggio e del volto dei centri urbani. Allo stesso tempo, anche gli spazi interni degli edifici pubblici o privati - terme, domus, villae - si rinnovarono attraverso l'allestimento di sistemi decorativi, parietali e pavimentali, fedelmente ispirati ai modelli della capitale, a testimonianza dell'adesione dei committenti alla nuova stagione politica e culturale. Muovendosi all'interno delle stanze decorate dei maggiorenti locali, l'autore analizza oltre 400 pavimenti - afferenti alle tecniche del cementizio, del tessellato, dell'opus sectile e del laterizio che costituiscono il punto di partenza per un'indagine ad ampio spettro, sia di natura archeologica che tecnica e storico-artistica.

Fra le varie classi di materiali che sono comprese nell'"instrumentum domesticum", quella delle ghiande missili iscritte ha quasi sempre avuto uno spazio marginale nell'ambito della letteratura scientifica specializzata, nonostante costituisca un prezioso strumento di indagine storica e antiquaria. Dopo il momento di gloria vissuto nella seconda metà dell'800, culminato con la pubblicazione del volume VI dell'"Ephemeris Epigraphica" nel 1885 a firma di Karl Zangemeister, questi oggetti sono progressivamente scomparsi dall'orizzonte dell'antichistica, per riapparire, sporadicamente, solo a partire dagli anni '40 del secolo scorso. Il motivo di questo prolungato oblio va probabilmente ricercato, in larga misura, nei molti e continui casi di falsificazione di cui questi reperti sono stati vittima fin dalle prime scoperte. Già il Garrucci avvertiva infatti che: "falsariorum fraus in nullo alio monumentorum genere magis effigendo se ac nostra aetate exercuit, quam in glandibus bellicis inscriptis". Le frodi, moltiplicatesi in maniera esponenziale in epoca moderna, hanno così finito per trasformare le ghiande missili in un qualcosa di sospetto o, quanto meno, da trattare con molta attenzione. Solo di recente stiamo assistendo ad un risveglio di interesse verso questi materiali, che ha portato alla pubblicazione di nuovi e importanti studi, nuovi rinvenimenti, collezioni private inedite, oppure alla revisione di gruppi già parzialmente o totalmente conosciuti.