Croce Libreria

Romanzo pubblicato nel 1870 che narra le vicende dei borghesi Oliver e Bessy Rane nella cittadina immaginaria di Dallory, sconvolta da due misteriose azioni criminose: l'invio di una lettera anonima dalle conseguenze fatali e una frode attuata grazie all'espediente di una morte fittizia.

Il volume di Irene Capitelli rappresenta una preziosa opportunità di riflessione didattica. Ogni capitolo del volume si presta a divenire il titolo di una singola conferenza o di un evento culturale trasversale da condividere, una volta epurato da ogni polemica, a tutela della persona e del suo diritto a esistere, amare ed essere accettata.

Il saggio che il grande intellettuale vittoriano Leslie Stephen dedica ai romanzi di Benjamin Disraeli (1804-1881) merita di essere letto per almeno due motivi. Primo, perché è una buona introduzione all’opera letteraria di una personalità nota in Italia come altrove per ragioni che trascurano l’intera produzione narrativa data alle stampe nel corso di tutto il diciannovesimo secolo. Secondo, perché il contesto culturale più stimolante in cui I romanzi di Benjamin Disraeli (1874) prende vita è la riflessione tardovittoriana sul comico, della quale Stephen è una delle due colonne portanti insieme all’amico George Meredith. Dalla lettura di Stephen, la scrittura creativa di Disraeli, pur nella sua imperfezione, che la rende a tutt’oggi marginale rispetto alle più famose opere letterarie del tempo, emerge come un modello di ironia, umorismo e stile.

«C'è una poesia, in Italia come altrove, che si affida a parole essenziali e che fa della stretta sul verso la misura del poeta stesso, attraverso una cadenza breve e meditata dove la sottrazione vale più di un'aggiunta. Una poesia epigrammatica, capace di racchiudere il significato eloquente di un'intera esistenza concentrata in momenti indefettibili, legati soprattutto al recinto della quotidianità. Franco Frainetti inquadra i suoi istanti, come li definisce, fermandoli in una specie di album fotografico.» (dalla prefazione di Alessandro Moscè).

«Nell'intervista rilasciata poco dopo l'uscita di "Poesie. 1992-2018" Giulio Di Fonzo ha precisato: "Non amo la poesia che si confonde con la prosa o si lascia andare a incontrollate effusioni interiori o a sterili giochi verbali". In effetti, come ho rilevato in altre occasioni, la poesia di Di Fonzo si è ricavata in questi anni un posto tutto suo, lontano dal facile andamento prosastico o dalle spericolate acrobazie verbali di tanta poesia odierna che spesso riesce solo a suscitare un vuoto effetto di stupore, una breve meraviglia perlopiù priva di reali contenuti e, dunque, più preoccupata della forma che del senso di un'avventura poetica. Più ancorato ad una poesia di tipo tradizionale o classico, Di Fonzo affida ad un bagaglio rigoroso e discreto di artifici retorici, metrici, lessicali (quest'ultimi molto selettivi) la sua storia di poeta, estraneo alle urgenze di chi ad ogni riga (più che ad ogni verso) sente il bisogno di innovare.» (dalla postfazione di Roberto Mosena).

"I versi di "Comete. Come te (Rapsodie d’amore)" sono un caleidoscopio della vita, ma soprattutto dell’amore. Franco Piol usa una lingua asciutta, persino quando è ammiccante. Mai banale, né assuefatto alle regole del buon dire. Poesia calibrata, limpida, senza sbandamenti e senza grida, queste poesie sono tutte trattenute dentro. Piol non sta dietro le quinte, calca il palcoscenico della vita con fierezza, concentrato sul quotidiano, ma sempre con un sottile legame con la poesia classica e con l’opera lirica. È nato uomo di teatro e lo è positivamente rimasto." (Dalla prefazione di Antonio Veneziani)