Libri di Maurizio Calvesi

Il volume è il catalogo della mostra di Barcellona (Palau du la Virreina, 28 novembre 2000 - 14 gennaio 2001).

"Avanguardia di massa" è il saggio che dà il nome all'importante raccolta di scritti pubblicata nel 1978 da Maurizio Calvesi, in cui lo studioso con grande lucidità dà una lettura, a caldo, del processo di appropriazione e riuso dei linguaggi dell'avanguardia da parte dei gruppi legati alle proteste giovanili e studentesche emerse a ridosso del '77. A distanza di quarant'anni, il testo viene oggi riproposto nella sua forma originaria, insieme ad altri due scritti dello stesso autore, come primo volume della collana Quaderni della Fondazione Echaurren Salaris, costituita con lo scopo di promuovere e diffondere lo studio dell'arte contemporanea.

Alcuni amici hanno creduto di poterlo definire un vangelo del "concettualismo" anni Settanta: il mio "Duchamp invisibile", pubblicato da Aldo Quinti (Officina edizioni) nel 1975, fu però presto esaurito e da tempo è impossibile trovarne una copia. Peraltro l'interpretazione di Duchamp in chiave di consapevole, sofisticata e sistematica assunzione mentale dell'alchimia, quale proposta per la prima volta in quel libro, è stata ripresa da studiosi italiani e stranieri, benché non di rado, soprattutto da parte di questi ultimi, senza la debita citazione: a cominciare dalla pubblicazione a più voci Marcel Duchamp Abécedaire, III, Parigi 1977, con citazioni di autori da me introdotti per la prima volta nella letteratura su Duchamp come Pernety e Kircher.Altre volte la mia interpretazione è stata ritorta contro Duchamp, come nel caso di Mario Praz che condividendo la mia lettura in doppio del titolo del Grande Vetro, se ne avvalse per ridimensionare a banale battuti sta la statura del maestro. Infatti questi, incredibilmente, trova ancor oggi ostilità presso alcune penne eccellenti. (...)

Immaginando soltanto che questa collezione, una collezione soprattutto di carte, con alcuni straordinari dipinti, anche immaginando che questa collezione fosse la sola cosa che resta del futurismo italiano, be', forse il cuore fondamentale del futurismo rimarrebbe comprensibile. Frutto di contaminazioni, scambi, complessità, eredità, contese, spesso la collezione evapora, lascia lacerti, tracce, sintomi che in ogni caso riescono a rendere ragione di una temperie ideale, di passioni, di biografia e di storia, di vita. Di quotidianità, anche, giorni e giorni e incontri e attese. Marinetti naturalmente è ritratto, da tanti.